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当价值千万的名画被70英镑的赝品取代，你会是那十分之一的鉴伪者吗？
2015年，伦敦达利奇画廊上演了一场颠覆认知的实验：将弗拉戈纳尔线英镑的仿作，邀请观众“鉴伪”。结果令人震撼——在观众数量为平时四倍的情况下，仅10%的人识破骗局。
在全球艺术市场，每年有超过30%的流通作品被质疑真伪。这些伪造品不仅造成数十亿美元损失，更在解构艺恒盛娱乐术权威的根基：当博物馆的镇馆之宝可能出自无名画工之手，当拍卖行的天价成交实为精心设计的骗局，我们究竟在为何种“真实”买单？
艺术史学家胡贝图斯·布廷撕开这个隐秘世界的帷幕，追溯三个世纪的艺术造假史，揭示其中堪比谍战小说的精密运作系统——从调配18世纪颜料的地下实验室，到操纵拍卖行的金融操盘手，赝品产业链的每个齿轮都严丝合扣。
本书既是一本鉴伪指南，更是一把手术刀，剖开艺术圣殿金箔下的黑色秘密。下次当你驻足画作前，或许会本能地追问：眼前震颤灵魂的美，究竟是天才的灵光，还是欲望投射的幻象？
一部所有艺术从业人员必备的艺术史著作
通过搜集大量艺术史上的伪造案例，
揭示造假者如何利用技术、历史知识
和市场漏洞制作赝品，
分析收藏家、画廊和拍卖行为何有时会“自愿受骗”，
揭示艺术市场中的欺骗网络
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艺术赝品：欲望的诱饵
吴宁 译
导 言
2015年，位于伦敦南郊、负有盛名的杜尔威奇美术馆（Dulwich Picture Gallery）和概念艺术家道格拉斯·菲斯本（Douglas Fishbone）一起，对博物馆的观众做了一次有趣的测试。他们用一件中国画家绘制的、价值70英镑的赝品替换了馆中的一幅画，要求观众找出这件赝品并进行投票甄别［被复制的是法国画家让-奥诺尔·弗拉格纳（Jean-Honoré Fragonard）于1769年创作的《年轻女子肖像》（Porträt einer Jungen Frau）］。令人惊讶的不是只有百分之十的观众认出了这幅假画，而是这个活动超乎想象的巨大吸引力：根据策展人泽维尔·布雷（Xavier Bray）的介绍，在赝品展出期间，观众的数量翻了两番。杜尔威奇美术馆是英国拥有最好的和最有价值的古代艺术大师作品的博物馆之一。但是，观众来到博物馆并不是为了观赏伦勃朗（Rembrandt）、鲁本斯（Rubens）、卡纳列托（Canaletto）、普桑（Poussin）、华托（Watteau）或甘斯博罗（Gainsborough）的原作，而是为了找出赝品。由此可见，赝品不仅成了收藏家、艺术史学家、博物馆馆长、修复师、艺术品经销商和拍卖商以及执法机构感兴趣的课题，而且成了数量更为庞大的观众津津乐道的话题。
桑德罗·波提切利，《神曲·地狱篇》，第29张图：维吉尔和但丁在第八层地狱，对造假者和炼金术士的惩罚（局部），约1481/1488年，羊皮纸，金属笔和鹅毛笔，棕色墨水，32.1厘米×47.0厘米，柏林国家博物馆铜版画陈列馆。
即使在艺术品市场上，明显的伪造品，甚至是简单的复制品有时也备受欢迎。曾经因伪造希特勒日记出名的康拉德·库尧（Konrad Kujau）刑满出狱后，于1989年在斯图加特（Stuttgart）开了一间自己的画廊，一直经营到他于2000年去世。其间，他把自己开的这家店称为“赝品画廊”，从而让自己的犯罪丑闻变成了商业成功的秘诀。因为，赝品——这个不光彩而同时又吸引眼球的名词吸引了大量客户，他们心甘情愿地花大价钱购买库尧的复制品和他模仿著名艺术家风格的作品。在这些模仿夏加尔（Chagall）、达利（Dalí）、科克什卡（Kokoschka）、马克（Macke）、毕加索（Picasso）、席勒（Schiele）或梵高（van Gogh）风格的作品上，不仅有被模仿的画家的签名，恒盛娱乐还有库尧本人的签名。因此，这些作品不是赝品，顾客在购买时并没有受到欺骗。尽管如此，为了促销，库尧仍将他的作品说成“赝品”。无独有偶，从2001年起，曾经在圣彼得堡（Sankt Petersburg）受过专业艺术教育、家住柏林新克尔恩区（Berlin-Neukölln）的欧根、米夏埃尔和塞米扬·波辛（Eugen，Michael，Semjon Posin）三兄弟，也在他们的“波辛艺术沙龙”（Kunstsalon Posin）里出售各种模仿著名艺术家风格的、质量相对较高的油画复制品，涵盖从文艺复兴到古典现代风格的著名画作。尽管他们把自己的画看成“再创作作品”，或者更准确地说，“复制品”，但他们始终被媒体奉为“大师级伪造者”。
然而，即便是出自真正的造假者之手的赝品，有时也会像新鲜出炉的面包一样热销，尽管这些作品上写的是造假者本人的名字。例如，当伦敦佳士得拍卖行（Christie’s）在1983年12月和1984年9月拍卖造假者汤姆·基廷（Tom Keating）的油画、水彩画和素描时，拍卖大厅几乎被兴致勃勃的竞标者挤得水泄不通。竞价过程异常火爆，340件展品中的许多作品拍出了数倍于预估价的价格。2014年，佳士得的拍卖纪录被大幅刷新：位于英格兰最南部的威尔顿的韦伯斯拍卖行（Webbs of Wilton）在这年10月举办的一次特别拍卖会吸引了大批收藏家、投机商和好奇者。拍卖会上，英国传奇造假者艾瑞克·赫伯恩（Eric Hebborn）的230多件纸质作品和手稿被公开拍卖。赫伯恩主要以模仿勃鲁盖尔（Bruegel）、拉斐尔（Raffael）、米开朗基罗（Michelangelo）、皮拉内西（Piranesi）、提埃波罗（Tiepolo）、伦勃朗、普桑和华托等古代大师的绘画作品见长。1996年，赫伯恩在罗马离奇死亡。拍卖会上，他的一些作品以高出预估价20倍的价格成交。正是这样的事实——这是出自著名造假者之手的作品——越发刺激了人们的猎奇欲望。同样，公众对1976年去世的匈牙利人埃尔米尔·德·霍里（Elmyr de Hory）的仿冒品的兴趣也非常浓厚，以至于他模仿经典现代艺术家风格的赝品在20世纪90年代也被人假冒。1994年，一场所谓德·霍里的赝品展在日本东京举行。日本报纸《产经新闻》（Sankei Shimbun）的内部画廊展出了70幅据称由埃尔米尔·德·霍里创作的原版赝品。但是，这些作品不过是出自他人之手的劣质复制品罢了，亦即假货中的假货。
时下，不仅在媒体、博物馆和艺术品交易中，而且在图书市场上，一些造假者都取得了非同寻常的成功：英国人肖恩·格林哈尔（Shaun Greenhalgh）在狱中写的自传，在2017年出版后的头两个月就卖出了5000本——这是艺术史学家们梦寐以求的销量。格林哈尔在2006年因伪造罪被判刑，蹲了将近五年监狱。不同寻常的是，他的造假作品种类繁多，从古埃及的雪花石膏像和中世纪的银质十字架，到巴洛克时期的陶器半身像和保罗·高更（Paul Gauguin）的陶瓷雕像，再到模仿列奥纳多·达·芬奇（Leonardo da Vinci）风格绘制的传奇画作《美丽公主》（La Bella Principessa），这是很不寻常的。根据格林哈尔自己的说法，《美丽公主》这幅伪作乃是出自他本人之手。他精心制作的作品的买家包括伦敦大英博物馆、芝加哥艺术学院等知名文化机构。
（节选自导言，内容有删减）
作者介绍
[德]胡贝图斯·布廷(Hubertus Butin)，艺术史学家、策展人、鉴定专家。1964年出生，上世纪90年代曾任职于格哈德·里希特工作室，深谙当代艺术创作与理论。自1991年起，他出版多部艺术研究著作，包括《当代艺术专用词词典》，并长期为全球博物馆、收藏家及拍卖行提供专业鉴定服务。
译者介绍
吴宁，北京大学西语系德语专业硕士，奥地利萨尔茨堡大学文学博士，现旅居奥地利。近十多年中，与歌德学院（中国）和国内多家出版社保持密切的翻译合作关系，译有《德意志之魂》（合译）《技术伦理学手册》《西方通史：当前时代》《焦虑的社会——德国当代的恐惧症》《马克斯·韦伯——跨越时代的人生》《众神的黄昏——1900至1940年德国知识界的沉浮》等。
目 录
第一章 导言／001
第二章 赝品、复制品和篡改原作／015
第三章 原作和灰色地带／028
第四章 赝品问题／045
第五章 造假者／063
第六章 艺术繁荣／078
第七章 收藏家／086
第八章 投机家／101
第九章 拍卖行、艺术品经销商和网上卖家／135
第十章 评估师、鉴定师和专家／166
第十一章 公共媒体／200
第十二章 博物馆馆长／235
第十三章 艺术家／259
第十四章 结束语／295
参考文献／335
图片来源／401
原标题：《索·恩上新 《艺术赝品：欲望的诱饵》》
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